七旬非遗传承人陈改梅 竭力帮想学戏曲的人不让晋剧断了根

京剧是国粹，而被人们称为“草原梆子”的内蒙古之粹——晋剧，已经成为内蒙古的一张文化名片。本期《玉泉故事汇》，让我们一起听听晋剧传承人陈改梅的故事。

出生于晋剧世家

陈改梅出生在晋剧世家，祖上三代都是晋剧中有名的角儿。姥爷锁柱黑是山西大同有名的晋剧花脸演员。父亲、二舅、三舅是河北人，也是晋剧花脸演员。当年在内蒙古解放后，从山西走西口来了一批晋剧艺人，康翠玲老师的母亲金玉玺便在其中。金玉玺先来内蒙古发展，之后身在山西的陈改梅父母也被金玉玺邀请来到内蒙古呼和浩特。

▴ 晋剧名角康翠玲

1950年，陈改梅出生在呼和浩特通顺街的大院里，大人们排练的大观园就是她和姐姐从小玩耍的地方，对晋剧可以说是耳濡目染。当年晋剧在内蒙古相当有人气，光呼市就有民众、财神庙、大观园三个剧场，两个晋剧团。

棍棒下打出的艺术家

因为出身晋剧世家，陈改梅的童年没少被父亲逼着练功。学戏的基本功是非常辛苦的，但父亲没有因为她年纪小，又是女孩而减半，反而更加严苛。只要陈改梅不好好练，父亲就会拿着道具枪杆，满剧团追着她打。有时甚至连全团的人都看不下去了，纷纷为陈改梅求情。

正是得益于从小扎实的基本功，1959年，还不满9岁的陈改梅被呼和浩特市晋剧学校破格录取，成为学校的第三批学生。虽然年纪比班上的同学都小，可是她的底子好，老师讲的内容她都能跟上。

当时的晋剧学校地处小西街，后来搬到了小召前，改成了艺术学校，老师都是从晋剧团里调来的骨干。晋剧学校的课程是按照京剧科班设置的，除了压腿、搬腿、甩腰、压腰这些腰腿的基本功，还有毯子功、把子功、唱腔功，以及语文数学、音乐乐理这样的文化课。

▴ 1982年呼和浩特市艺校晋剧班学员合影，前排左侯元喜，前排中杨胜鹏，前排右康翠玲。

陈改梅刚进学校排的开门戏是《二堂献杯》，因为她当时个子小，演出时甚至连椅子都坐不上去，还要爬上去。经过几年的刻苦训练，才刚12岁的陈改梅便迎来了人生中第一次登台，出演《走雪山》。

陈改梅天资聪明，又好学，每次老师们在台上演出，她就默默在台下看着，学着老师们的身段比划。青衣、花旦她都练，刀、剑、枪杆全会使，就连武戏也难不倒她。老师们看她悟性不错，给她登台的机会慢慢也越来越多，接着13岁的陈改梅又演出了《断桥》。

1972年，陈改梅因主演《龙江颂》中的江水英一角，引起了戏曲界和观众们的热烈反响，内蒙古日报甚至用整版刊登关于她的文章及大幅剧照，当时的各电台、电视台也进行了详细报道。其他各兄弟团的演员们都纷纷前来观看学习。1979年，康翠玲老师将康派代表剧目《拾玉镯》偷偷传授给了陈改梅，这段剧目康翠玲连自己门下的学生都没有教授。1980年，在呼和浩特市建城400周年之际，陈改梅表演的大型民族历史剧《三娘子》大获成功，好评如潮。1986年，陈改梅在昭君杯大赛中表演了《满都海》，获得当年的优秀表演一等奖。《闹县府》、《梅娘》等不仅在内蒙古自治区享有很高的声誉，在山西、河北等地也具有一定的影响。1992年，陈改梅被收录在《中国文艺家传集》第4部当中。

希望晋剧可以继续传承下去

在那个电视机还不普及的年代，看戏是人们唯一消遣娱乐的方式。每到秋收后，剧团便开始长达半年的下乡演出。当年演出的票只卖几毛钱，场场爆满。无论什么样的恶劣天气他们都遇到过，可是村民们对演出的热情从未减少，就算冷到披着皮袄也要把戏看完。还有一些村民把看戏当成过节一样重视，要穿着最漂亮新衣服来看。

随着这些年电视和网络的普及，愿意看戏的人越来越少了。当年的演员们也上了年纪，渐渐淡出舞台，而年轻人又不愿意学戏，出现了青黄不接的局面。没有新鲜血液的补充，这些年晋剧在逐渐走下坡路。

2010年陈改梅成为第二批内蒙古自治区级非物质文化遗产项目中路梆子的代表性传承人，她扮相俊美，嗓音甜润。在唱腔方面大胆吸收兄弟剧种的特点，并揉进自己的唱段当中，使人物更加鲜活丰满。在表演方面又大胆吸收影视话剧的表现方式，深挖人物内心，使人物有血有肉，在同行中独树一帜。

陈改梅说自己有很多学生，但是却没有徒弟。因为徒弟和学生在戏曲的传统观念中是不一样的。师父如父，徒弟对师父要像对待父亲一样，不但要伺候师父的日常起居，甚至还要为师父养老送终。

早已到退休年龄的陈改梅目前还是放不下晋剧工作。除了教授年轻学生，她还经常在业余时间指导票友们。

尽管和票友们一起排练，条件比较艰苦，但是因为共同的热爱让大家乐在其中。

只要遇到想学戏的人，陈改梅就觉得自己有义务教。陈改梅希望在自己的有生之年，能发挥余热，竭尽全力去帮助想学戏曲的人，不要让晋剧断了根。