张耀扬和张学友电影 张学友不比梁朝伟差

《无间道》是香港电影的巅峰之作，但这并不是某个个人的功劳，而是整个香港警匪电影多年积累的结果。香港电影从来就不缺乏好的卧底片，在《无间道》之前最著名的就是周润发的《龙虎风云》和张学友的《新边缘人》，尤其是《新边缘人》注重人物的情感世界，开创了香港卧底电影的新篇章。《无间道》的成功也在基于对《新边缘人》的改变、细化和扩展之上。作为《无间道》的雏形，张学友在《新边缘人》里的表现并不比《无间道》里的梁朝伟差，只不过剧情上少了一个刘德华的存在，所以电影在当时的影响力才没有那么大。

边缘之上是人还是鬼

作为一部卧底题材的电影，《新边缘人》借助警匪之间的斗争来重点表现身处黑白边缘卧底人群的复杂内心世界：他们不仅面临随时暴露自己的生命危险，同时也面临着出卖朋友带来的巨大精神压力和良心谴责。在《新边缘人》中张学友饰演是一个长期卧底在黑帮的警方卧底，本来就已经厌倦了这种黑白不分的生活，但又遇上了更头痛的问题：新来的警队上司江华是一个不择手段的小人，利用职权一直刁难张学友，而自己在黑帮的新老大张耀扬却是一个重情重义的实在大哥，处处替着张学友着想。夹在两者之间，白不像白黑不像黑，张学友也分不清自己到底是人还是鬼，如果是人，为什么专干出卖朋友的事?如果是鬼，为何又在做警察的差事?这种纠结与煎熬贯穿了整部电影，哪怕面对爱情时也是这样：前女友(黎姿)是上司的表妹，现女友(吴倩莲)是大哥的妹妹，张学友永远行走在白与黑的边缘之上。

既然是卧底电影，那《新边缘人》难免就会拿来跟《无间道》作比较，两部电影中张学友和梁朝伟扮演的属于同一类型的角色：黑帮大佬身边的内鬼，但两人演出来的风格却完全不一样：从正邪对立的角度来看，梁朝伟的陈永仁是最深刻的，这是一个身处极度黑暗之中，却无限渴望光明的悲情卧底形象;从人物情感的角度来看，无疑张学友的阿力更加的真实，张学友在《新边缘人》中所面对与纠结的一直都不是正与邪的对立，而是情与义的取舍，张学友最后还是亲手放走了张耀扬，这是职责上的失利但却是情感上的胜利，因为卧底也是有感情的人。梁朝伟的陈永仁太过于理想化，而张学友的阿力显得更加的真实。如果现实中真的有卧底，那一定是《新边缘人》中张学友的样子。

电影里少了一个刘德华

《新边缘人》里在张学友的身上除了看到梁朝伟的影子，其实还有刘德华的味道，那就是迷茫。《无间道》里刘德华的迷茫是一种徘徊于好坏之间自我价值感缺失的迷茫，他想做个好人，但是不知道如何去做;而《新边缘人》里的张学友则是因为长期的压抑，一种失去了判断好坏标准的迷茫，他不是想要去做个好人，他是压根都不知道怎么样才是一个好人。但遗憾的是《新边缘人》里没能把张学友的这份迷茫，单独的剥离出来重新塑造一个刘建明这样的角色。电影也正因为少了刘德华这样一个对手的存在，而变成了张学友一个人独角戏，这一点也是《新边缘人》跟《无间道》之间最大的差距。

少了刘德华的遗憾本来可以靠梁家辉来弥补的，但角色上定位的失败导致了梁家辉在电影里完全的沦为了酱油龙套。电影里的“新边缘人”指的就是张学友，而“老边缘人”则是梁家辉，两人之间本应多一点互动与传承，但导演却执意要把梁家辉往喜剧效果上引，最后把他塑造成了一个玩世不恭的油条角色(参考《赌神2》里的萧方方)，整场表演有点游离于故事之外。除了梁家辉以外，电影里的其他配角表现的也不太好，成奎安演不出黄秋生的韵味，吴倩莲也没有了《天若有情》里的纯情。反倒是隐藏的反派江华给人印象深刻，他饰演的孙Sir急功近利好大喜功，是老香港电影里不折不扣的经典反面人物教材。

如今重看《新边缘人》和《无间道》，可以很明显的感觉到《无间道》其实就是《新边缘人》的 2.0版本。《无间道》的很多故事结构和桥段都是从《新边缘人》里提取出来的，比如说梁朝伟看见黄秋生的死，在《新边缘人》里已经有了类似的情节设计;另外梁朝伟和刘德华的两个角色也都是从《新边缘人》里的张学友身上分离出来的。所以单纯看电影表演，张学友并不比梁朝伟差，只是电影里少了一个作伴的刘德华。